Draqon
Aktif Üye
Simülasyondaki yaşam birçok filme konu olmuştur. Erken dönem, parlak renkli ve büyüleyici bir temsilci olarak “Tron” seksenli yılları şekillendiriyor. 1990’ların sonunda internet oturma odalarına ve ofislere girdiğinde bu konu hızla büyüyordu. Doğal olarak akla ilk olarak “Matrix” geliyor, “Dark City”, “eXistenZ”, “Total Recall” veya Hollywood versiyonu “Vanilla Sky” ile İspanyolca “Open Your Eyes”. Ve tükenmez sanal güvertesiyle Kaptan Picard’ın yönettiği “Star Trek – Gelecek Yüzyıl” dizisi.
Reklamcılık
Çok daha az bilinen, diğerlerinden önce ortaya çıkan bir Alman katkısıdır: 1973 yapımı iki bölümlük televizyon filmi “Welt am Draht”. Harika Rainer Werner Fassbinder’in yönettiği ve Klaus Löwitsch’in başrol oynadığı film.
Eylemin yeri Sibernetik ve Gelecek Araştırmaları Enstitüsü’dür. Burada bilgisayar simülasyonu şeklinde sanal bir dünya çalışıyor. Bugün avatar olarak adlandırılacak olan 10.000 “kimlik birimi” ile doldurulmuştur. İnsanlar gibi yaşıyorlar ama bir makinedeki bitler ve baytlardan ibaret olduklarını bilmiyorlar. Kısaca Simulacron 1 olarak adlandırılan ve aynı zamanda Latince simulacrum: bir görüntü terimini de ima eden bir elektronik simülasyon sistemi olan “Özetle dünya”.
Tahmin modeli olarak sanal dünya
Yapının amacı pragmatiktir: gelecekteki tüketim alışkanlıklarını, konut ihtiyaçlarını ve uygun ulaşım sistemlerini tahmin etmeyi amaçlamaktadır. Devlet tarafından yaptırılmıştır ve aslında bilimsel amaçlara yöneliktir. Ancak sektörün de gizlice beslendiği şüphesi hızla ortaya çıkıyor. Örneğin gelecekte çeliğe mi yoksa plastiğe mi daha çok güveneceklerini öğrenmek onlar için elbette değerli.
Tıpkı “minyatür bir dünyadaki Tanrı” gibi, “televizyondaki bize bir şeyler dans eden insanlar” gibi, her şeyin yaratıcısı yönetmen Henry Vollmer yönetiyor. Ancak onu rahatsız eden bir şey var ki, bir çalışana dikkatle şunu söylemek zorunda: “Senin bilmediğin ve kimsenin bilmemesi gereken bir şey biliyorum, çünkü bu dünyanın sonu olur.”
Beklenmedik bir şekilde elektrik çarpmasından ölmeden önceki son sözleri. Halefi (ve filmdeki ana karakter) Fred Stiller’dir; ve ölümü çözmeye çalışırken kendisini tuhaf olaylar girdabının içinde bulur. İnsanlar iz bırakmadan kaybolmazlar; sanki hiç yokmuş gibi davranırlar. Artık gazetede bir gazete makalesi bulunamıyor. Stiller düzenli olarak şiddetli baş ağrıları çekiyor, nöbetler geçiriyor ve bir suikast girişiminden zar zor kurtuluyor.
İlk bölüm, dikkatli Haberler okuyucularının ilk birkaç dakikada tahmin edeceği büyük bir gerçeği ortaya çıkarıyor: Fred Stiller’in yaşadığı dünya da bir simülasyon. O da sadece “deney istasyonundaki bir sayı”. Yani üç dünya var. Gerçek olanı, biri simüle edilmiş ve onun içinde diğeri simüle edilmiş.
Ekranın arkasında olası bir hayata dair ekran önünde sorular için bolca yer var. Ve bu, neredeyse hiç kimsenin bilgisayar görmediği ve video oyunlarının “Pong” seviyesinde olduğu 1973 yılıydı.
Bir yanılsamanın içinde, bir matrisin içinde mi yaşıyoruz? Sigara sadece bir sigara fikri olmasına rağmen gerçek gibi hissettirdiği için mi orada gerçektir? Bu tür düşünceler birimler açısından da sorun yaratmaktadır. İnsan kaderinin farkına varıyor ve sanal hayatına son vermek istiyor. Dış dünyayla bağlantı görevi gördüğü için kaderini bilen tek kişi odur; ve bir numarayla sanal dünyadan çıkmayı başarır.
Üretim
“Tel Üzerindeki Dünya”nın modeli Amerikalı Daniel F. Galouye’nin “Simulacron-3” romanıdır. Fassbinder’ın yanında, daha sonra Hollywood’da Martin Scorsese gibi yönetmenlerin yönetiminde küresel bir kariyere sahip olan kameraman Michael Ballhaus yer alıyor. Günümüz filmlerinden daha sakin bir dille anlatılan ve havalı IBM mavisiyle renklendirilen “Teldeki Dünya” ilk bakışta tipik bir suç mahalli gibi görünüyor. İkinci bakışta oyuncular göze çarpıyor. Ballhaus: “Bu filmdeki tüm karakterlerin bir sırrı var: Nasıl görünüyorlar, nasıl hareket ediyorlar, yüzlerinin nasıl yapıldığı, nasıl giyindikleri; bunların hepsi kurgusal karakterlerdi, ana karakter dışında. Ama geri kalan herkes zaten öyleydi. tarzı yabancılaşmış.” Ve her yerde yanılsamayı güçlendiren ama film çekmeyi zorlaştıran aynalar var. Filmin büyük kısmının çekildiği Paris’te buna uygun bir fütüristik ortam bulunabilir. Her biri 16 ila 18 saat süren 44 günlük çekimin toplamı üç buçuk saate ulaşıyor; müşteri WDR, iki parçalı çekimi kabul ediyor.
(Resim: Arthaus)
Romanın hakları tekrar mevcut olduğunda, Ballhaus filmi yeniden çekmeye çalıştı (Fassbinder sadece 37 yaşında öldü), ancak 1999 yılında “The 13th Floor” adı altında materyalin yapımını Roland Emmerich’e bıraktı. Uzun bir süre, “Teldeki Dünya” yalnızca gizli olarak mevcuttu. Film, Michael Ballhaus yönetimindeki Berlinale 2010 için restore ediliyor. O zamandan beri DVD ve Blu-ray olarak (Studiocanal’ın Arthaus etiketi altında) mevcuttur; ve şimdi de “tel” aracılığıyla.
(benim)
Haberin Sonu
Reklamcılık
Çok daha az bilinen, diğerlerinden önce ortaya çıkan bir Alman katkısıdır: 1973 yapımı iki bölümlük televizyon filmi “Welt am Draht”. Harika Rainer Werner Fassbinder’in yönettiği ve Klaus Löwitsch’in başrol oynadığı film.
Eylemin yeri Sibernetik ve Gelecek Araştırmaları Enstitüsü’dür. Burada bilgisayar simülasyonu şeklinde sanal bir dünya çalışıyor. Bugün avatar olarak adlandırılacak olan 10.000 “kimlik birimi” ile doldurulmuştur. İnsanlar gibi yaşıyorlar ama bir makinedeki bitler ve baytlardan ibaret olduklarını bilmiyorlar. Kısaca Simulacron 1 olarak adlandırılan ve aynı zamanda Latince simulacrum: bir görüntü terimini de ima eden bir elektronik simülasyon sistemi olan “Özetle dünya”.
Tahmin modeli olarak sanal dünya
Yapının amacı pragmatiktir: gelecekteki tüketim alışkanlıklarını, konut ihtiyaçlarını ve uygun ulaşım sistemlerini tahmin etmeyi amaçlamaktadır. Devlet tarafından yaptırılmıştır ve aslında bilimsel amaçlara yöneliktir. Ancak sektörün de gizlice beslendiği şüphesi hızla ortaya çıkıyor. Örneğin gelecekte çeliğe mi yoksa plastiğe mi daha çok güveneceklerini öğrenmek onlar için elbette değerli.
Tıpkı “minyatür bir dünyadaki Tanrı” gibi, “televizyondaki bize bir şeyler dans eden insanlar” gibi, her şeyin yaratıcısı yönetmen Henry Vollmer yönetiyor. Ancak onu rahatsız eden bir şey var ki, bir çalışana dikkatle şunu söylemek zorunda: “Senin bilmediğin ve kimsenin bilmemesi gereken bir şey biliyorum, çünkü bu dünyanın sonu olur.”
Beklenmedik bir şekilde elektrik çarpmasından ölmeden önceki son sözleri. Halefi (ve filmdeki ana karakter) Fred Stiller’dir; ve ölümü çözmeye çalışırken kendisini tuhaf olaylar girdabının içinde bulur. İnsanlar iz bırakmadan kaybolmazlar; sanki hiç yokmuş gibi davranırlar. Artık gazetede bir gazete makalesi bulunamıyor. Stiller düzenli olarak şiddetli baş ağrıları çekiyor, nöbetler geçiriyor ve bir suikast girişiminden zar zor kurtuluyor.
İlk bölüm, dikkatli Haberler okuyucularının ilk birkaç dakikada tahmin edeceği büyük bir gerçeği ortaya çıkarıyor: Fred Stiller’in yaşadığı dünya da bir simülasyon. O da sadece “deney istasyonundaki bir sayı”. Yani üç dünya var. Gerçek olanı, biri simüle edilmiş ve onun içinde diğeri simüle edilmiş.
Ekranın arkasında olası bir hayata dair ekran önünde sorular için bolca yer var. Ve bu, neredeyse hiç kimsenin bilgisayar görmediği ve video oyunlarının “Pong” seviyesinde olduğu 1973 yılıydı.
Bir yanılsamanın içinde, bir matrisin içinde mi yaşıyoruz? Sigara sadece bir sigara fikri olmasına rağmen gerçek gibi hissettirdiği için mi orada gerçektir? Bu tür düşünceler birimler açısından da sorun yaratmaktadır. İnsan kaderinin farkına varıyor ve sanal hayatına son vermek istiyor. Dış dünyayla bağlantı görevi gördüğü için kaderini bilen tek kişi odur; ve bir numarayla sanal dünyadan çıkmayı başarır.
Üretim
“Tel Üzerindeki Dünya”nın modeli Amerikalı Daniel F. Galouye’nin “Simulacron-3” romanıdır. Fassbinder’ın yanında, daha sonra Hollywood’da Martin Scorsese gibi yönetmenlerin yönetiminde küresel bir kariyere sahip olan kameraman Michael Ballhaus yer alıyor. Günümüz filmlerinden daha sakin bir dille anlatılan ve havalı IBM mavisiyle renklendirilen “Teldeki Dünya” ilk bakışta tipik bir suç mahalli gibi görünüyor. İkinci bakışta oyuncular göze çarpıyor. Ballhaus: “Bu filmdeki tüm karakterlerin bir sırrı var: Nasıl görünüyorlar, nasıl hareket ediyorlar, yüzlerinin nasıl yapıldığı, nasıl giyindikleri; bunların hepsi kurgusal karakterlerdi, ana karakter dışında. Ama geri kalan herkes zaten öyleydi. tarzı yabancılaşmış.” Ve her yerde yanılsamayı güçlendiren ama film çekmeyi zorlaştıran aynalar var. Filmin büyük kısmının çekildiği Paris’te buna uygun bir fütüristik ortam bulunabilir. Her biri 16 ila 18 saat süren 44 günlük çekimin toplamı üç buçuk saate ulaşıyor; müşteri WDR, iki parçalı çekimi kabul ediyor.
(Resim: Arthaus)
Romanın hakları tekrar mevcut olduğunda, Ballhaus filmi yeniden çekmeye çalıştı (Fassbinder sadece 37 yaşında öldü), ancak 1999 yılında “The 13th Floor” adı altında materyalin yapımını Roland Emmerich’e bıraktı. Uzun bir süre, “Teldeki Dünya” yalnızca gizli olarak mevcuttu. Film, Michael Ballhaus yönetimindeki Berlinale 2010 için restore ediliyor. O zamandan beri DVD ve Blu-ray olarak (Studiocanal’ın Arthaus etiketi altında) mevcuttur; ve şimdi de “tel” aracılığıyla.
(benim)
Haberin Sonu